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“切莫无声入此境”王沛奇个展
王沛奇,1991年出生于湖北孝感市。中国新锐视觉艺术家,2015年毕业于四川美术学院版画系。 

对于王沛奇来说,世界被裹挟在涌动的斑斓的“景观”之中,景观与真实世界之间,横亘着一层薄薄的屏幕。这些投射在屏幕上的景致,被抹杀了物质性,成为一种丰富的虚无,成为无数电子和数据流的交织,成为被激化的数字公式。费尔巴哈早已向我们揭示了这个“符号胜于实物,副本胜过原本,表现胜过现实,现实胜过本质”的社会图景。 

画面的背后是什么?这是一个无比形而上的,也无比形而下的质问。王沛奇用他的艺术扯下这层虚无而绚丽的糖纸。让图像的世界,或者说,世界的图像,背对观者。 

他用独特的作画方式,先“形而下”地回答这个问题。王沛奇选择用丙烯在透明亚克力板的背面作画,绘制那些日常细微的熟悉景观,公园,草坪,鲜花,建筑,颜料层层堆积,勾勒出传统视域下温驯的精致主义的逻辑图像。然而,最终我们将从另一面观看这些画面,观看画面背面那自然而然的混沌与肌理。颜料的纹理与笔触的堆砌带来复杂而充满惊喜的物质感受,这图像的优美“背面”正在被阴极显像管的时代渐渐消弭。电子屏幕,商业印刷,虚拟显像,世界正在演变成一个扁平的僵死有“正面”,只有一个电子的厚度。 

随之,王沛奇用他一贯的哲学化的艺术主题,继续形而上地回答我们“画面的背后是什么”,这狂热的图像霸权后面是什么。他受到情景主义的启发,擅长不动神色地将基于城市景观的画面纳入一种让人倍感不安的怪诞氛围里。表象的虚假性,欺骗,对物质符号式的追逐与信仰,都成为王沛奇艺术思考的核心话题。他用一种嵌套的方式完全打开了空间的维度 : 将有机世界的投影注入规整的冷峻的无机框架中,物质世界被切割简化成一种虚拟式的语言,遁入理想化的美感之中。而这种美感也带有着一种窒息感般的寂静。 

深受科学思维影响且出身版画系的王沛奇,作品语言更加趋向与一种科学性的理性逻辑,并通过对版画技术,绘画质料和图像特质的研究,探讨现实与拟象的关系。每当我们通过过非直接的方式观看沛奇的作品时,我们便会陷入其作品自带的悖论中,我们依赖虚拟平台的怠惰的观看模式恰是被王沛奇拘禁于亚克力的图像所批判的。 

用艺术本身诗意化的语言形容,艺术家希望能够在他的画面中捕捉“黑夜中所有的色彩”:恢复图像的弹性与层次,在不同的距离打造不同的观看感觉,从传统观看经验下自发寻找的具象引渡到自然里蕴含的无限抽象再进入被隐匿了的细致的物象。世界永远亟待重新被发现,恰如帕斯卡吉尼亚在《罗马阳台》中所说 : 景观之下,自有世界。 

作者 杨冬
展览城市: 巴黎
展览时间: 2017-01-12--2017-02-23
展览地点: Galerie Liusa Wang
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