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“维度的边界”林科个展
前言 

2018年初,林科从北京搬回湿润的南方开启了全新的探索。如果将他的迁徙放置在一个1:1000米比例尺的电子地图上,仅仅只是移动了120个单位。电子地图测量艺术家旅行的距离,就像食指在鼠标上可以创造出一段跨越多窗口的电脑旅程,每一次点击鼠标就意味着100公里。正如林科在2013年离开杭州前往北京的重新定位,他的艺术创作同样也是一次有关分析、转换和再生产的漫长曲线旅行的结果。本次展览精选了林科在过去七年的重要作品,旨在勾画出艺术家的身体旅行与创作成果的同步轨迹。 

通过将计算机系统、软件和互联网作为“画布”,林科对他所选择的媒介及其表现形式的可塑性进行了本体论的探讨。在语言方面,文本与语义总是存在细微差别,而这与林科将数字参数转译到物质实体上的努力如出一辙。电脑鼠标变成了林科的“鼠标痣”并“链接起二维平面与三维空间”,形象的和直接的经验总是在这种偏执分裂的支配下融为一体。这是一场“猫捉老鼠”的游戏,漏洞的出现与它们消失的速度一样迅速。 

在这个扩展的环境中,林科阐明了我们已然生活其中的虚拟现实的一些模糊性与可能性。 

在2013年的早期作品《星际之门》中,林科使用Photoshop的基本套索工具从桌面图像中提取星座的图像,继而将它们拖离屏幕区域,就像离开舞台一样。将电脑屏幕等同于宇宙,这为一个展览定下了“观念和升华至上”的基调。好比人类第一次在太空中亲眼见证了地球是一颗美丽的蓝色星球,数字领域也通过简单的二进制代码改变了可扩展性和维度的概念。数字空间允许并鼓励多个任务同歩执行,因而,这些看似杂乱的艺术作品,还有一些类似便笺或平铺、层叠的窗口,恰恰凸显了艺术家长期不懈地致力于展现一个全方位、多维度构成的“世界”,我们每天平均花费11小时(……还在增多)在这个“世界”里巡游。 

随着虚拟空间不断侵占我们实体经验原本的主导地位,林科寻求以自然作为联通虚拟与实体的中间媒介。一旦进入展厅,就能看见一棵“树”高高耸立在只有人造攀岩石才能到达的顶峰上。中国传统山水画中的平面空间和意象性山峰往往是文人冥想的对象,以此为参照,“树”的装置将作为精神超越和符号学难题的标志物,与我们这个日益强大的时代所契合。这个“树”,曾经是一棵树,随后成了一张照片,又建了一个文件,然后是一个图标,紧接着又成了一个雕塑——自然从这个端口过渡到二进制代码,再返回来。全知的视角从高高的墙顶望下来,艺术家好奇的脸凝视着树的另一边,就像一个在荒野中寻找人类意识参数的智者。然而,如果这种意识像数字空间一样,是潜在的无限,那么意义又在何处?沿着空间模糊的边际,亦或深藏其中? 

马修·伯利塞维兹 

(Mathieu Borysevicz) 

2020年7月
展览城市: 杭州
展览时间: 2020-07-09--2020-08-09
展会主办单位: 浙江美术馆
展览地点: 浙江省杭州市南山路138号
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